قصيدة الشاعر عبدالرحمن فخري حالة من الإبداع في الشعر العربي تتلبس الغموض والسرية وتسعى إلى الفصل بين القصيدة وموضوعها ولا أقول بين اللغة ومعناها, متحدياً بذلك حالات المباشرة التي أثقلت كاهل القصيدة العربية وأوجدت بينها وبين افتتاحيات الصحف وبيانات الأحزاب. ولم يكن غريباً أن تحدث كل قصيدة من قصائده ضجة تطول أو تقصر في الأوساط الأدبية المحلية. وهذا مقطع من واحدة من القصائد المتميزة التي استطاعت أن تحقق توازنا رائعاً بين تجريدية الصورة وواقعية الرؤيا:

ابتل بالصمت والمطر الشخصي _________________________

ونزيف الظل _________________________

أخرج _________________________

التصق بأعمدة الصمغ _________________________

في الزحام _________________________

وبالأنوف الطويلة _________________________

وأوراق الملح _________________________

أدخل ...... _________________________

أخرج .... _________________________

أستعين بشوك الغار _________________________

على الأسوار _________________________

أقف في آخر الساعة _________________________

لعلني ألمس الظهر القمري _________________________

لعذراء الأرض _________________________

وعليه أرسم دائرة النور _________________________

بالفحم الحجري, وأدخل فيكم(20) _________________________

      وهناك تجربة أخرى تتزامن في الظهور مع التجربة السابقة وأعني بها تجربة الشاعر (عبدالودود سيف ) الذي لم يتوقف عن كتابة هذا المستوى من الشعر رغم الأوقات العصيبة التي مرت به أو مر بها.

      وتوشك قصيدة (الأجد) أن تستأثر بمعظم نتاجاته الرئيسية في الشعر ومانشر منها حتى الآن يضعه في الصفوف الأولى من شعراء الأجد... وقصيدته ـ كما سنرى في النموذج التالي ـ معاناة عميقة ترسم أفقاً واسع المدى لشعر مغاير تماماً للأنماط التقليدية الجدية وترفع شأن المخيلة وتكشف زيف البساطة المفتعلة:

(لعله النرجس استطال في فضاء خواتمي, _________________________

وادّعى نسبته إلي, أو أنه انتحل اسمي خلسة, _________________________

ثم خلع أحد القابه, فجئت أغفو على وسائده وأمشي حالما... _________________

وجئت أهذي بتفاصيله وأعود إليّ منقسما إلى سطح وقاع, _________________

وفي سطحي ماء يدوي, وسفاين تغني... وفي قاعي أوتاري_______________

تهذي, ومآذن تصلي. _________________________

وأنا مشدود إلى نهاية أوتاري... قزح كامل يرفض أن يسمى, _________________

ويتكسر في مواعين أحلامه إلى مالا يحصى من الأسماء وبذور الكريستال, _________

فهل انتهى إلى حيث انتهيت. _________________________

اما زبدا أقيم به سرجاً لموجه, _________________________

واما بحراً اصطبعه إلى فمي. _________________________

كياقوتة... وأدخل أبيض الموج... وأصعد. _________________________

أزرق كالماء... وأعتلي زرقة السماء ومنبر اللهب _________________

فليقايضني النرجس بنصف أحلامه وممالك شذاه... _________________

وأبهة بعض ما في _________________________

سروري من فضاء... وبعض ما في فضائي من عتاد وأبهة, _________________

وندخل متوجين _________________________

بالدهشة والملكوت: _________________________

قلبي, كان للبحر اسم واحد... وللماء سقف واحد _________________________

وللسماء سبعة أبواب... قلت: اسم واحد يكفي _________________________

وسقف واحد قد يكفي إذا وسّعته إلى آخر _________________________

خطاي.. وسددت الثقوب _________________________

الوسيعة في مساماته.... _________________________

ولكن سبعة أبواب لعمر واحد _________________________

متفائلة كالدعاء... لا تكفي _________________________

وأومأت للبحر أن يتبعني.. وللماء أن يغشى في أوردتي.. ________________

أعرفها _________________________

ورددت ما للنرجس بي من زهو.. _________________________

وأطلقت ما في عصمتي من هزّ, _________________________

وخططت آخر الحدود ما بيني وبيني وصعدت في جنح الغيـم, ________________

افتتح عـرض أبوابـه كاملـة)(21) _________________________

      لقد كانت مهمة الشاعر فيما مضى العمل على تغيير وعي القاريء أما الآن فقد صارت مهمته العمل على تجديد معرفة القاريء باللغة وبالشعر في مواجهة لحظته التأريخية الجديدة.

      ولا يتوقف هذا الشعر الذي يتشكل عبر حساسية جديدة أو أجد عند مرحلة يدير معها ظهره للماضي وحسب, وإنما يسعى إلى تجاوز الحاضر أيضاً بكل منجزاته التجديدية مبشراً بقصيدة المستقبل التي تحاول أن تخلق نموذجها الذي يستغني تماماً عن كل أثر للإيقاع مستعيضاً عنه بالجهد الذي يبذله مع اللغة لتكون قادرة على صنع مستويات الصورة والزمن والدلالة الصوتية والمعنوية.

      ومن الصعوبة بمكان رصد صورة ثابتة لموجة شعرية تبدأ خطواتها الأولى ببطء حينا وباستعجال حينا آخر شأن معظم المحاولات المماثلة في الأقطار العربية الأخرى التي تجمع الغث والسمين والموهوب والفاشل بوصفها ـ أي هذه المحاولات ـ جزءا من التعبير الصاخب عن تجربة تسعى لتأكيد وجودها من خلال استثمار ثقافة العصر وإيقاع الحياة المتسارع. وقليلة هي قصائد هذا النوع من الشعر التي يسعى بها الجيل الأجد لتحقيق اللغة الخاصة والقاموس المنفرد, ومن تلك النماذج القليلة في التجربة اليمنية القصائد التي يكتبها الشاعر محمد حسين هيثم مستفيداً من علاقته الحميمة بالقصيدة الجديدة الخارجة عن دائرة التقليد والمحاكاة. وهو هنا يسعى إلى الإنفلات من كل تأثر بالكتابات النثرية عربية كانت أو مترجمة والقصيدة التي اختار منها بعض المقاطع تحمل عنوان (حضرموت)ذلك الجزء الذي يحتل من الوطن اليمني موضع القلب والضمير:

حضرموت _________________________

سلة إلهية _________________________

سلة ينقشها بحارة ذوو مباءات زرقاء _________________________

بحارة يردمون الليل _________________________

على نساء العواصم _________________________

يسورونهن بالمباخر والشجر والمر _________________________

ويرصفونهن باللهاثات. _________________________

حضرموت _________________________

تبدأ نشيدها _________________________

من صدفة يدوي فيها المسوسون _________________________

بعشب مرجاني واغل _________________________

حضرموت النحلة المرتجاة _________________________

نشيد في الوخزة العذبة _________________________

ما ترتجله _________________________

في شتاءاتها الوثنية _________________________

حضرموت _________________________

لم تكن يوما _________________________

أبعد من شهقة صوفي _________________________

يزحمه الله بمروقات لا تحد: _________________________

1 ـ صلاة جماعية على الماء. _________________________

2 ـ سماء تنحدر في الطاسات بيضا... بيضاء _________________________

3 ـ جبل يترجل عن لا نهائيته _________________________

4 ـ بحر تدلقه الأجراس المدرسية _________________________

إنها حضرموت _________________________

حضرموت الأحاجي _________________________

حضرموت الوقت الملغز _________________________

حضرموت التي رتبت بحراً _________________________

وسهلاً _________________________

وجبلاً _________________________

وخرجت كعشبة مجنونة _________________________

تسوط الصحراوات _________________________

بالندى البحري _________________________

والمراكب الحجرية _________________________

حضرموت التي طلمست حماماتها _________________________

بالجهات الأربع. (22) _________________________

      هكذا تبدأ اللغة تشكيل نصها الحاضر في اتجاه المستقبل وكأن الشعر العربي عند عدد آخر من شعراء هذا الاتجاه أو هذه الموجة لم يعد بحاجة إلى آلياته القديمة, إلى نظام البيت, أو إلى القافية والإيقاع, هذه وجهة نظرهم ونكاد ندرك في حديثهم ونحس في نماذج كتاباتهم نبرة الصدق والحرص على تقديم تجربة فنية شعرية مغايرة للقديم وملائمة للتحولات الفكرية والفنية في عصر المتغيرات المتلاحقة. إن القصيدة الأجد, وهذه هي التسمية اللائقة بهذا الشكل الشعري تمارس فعل الحرية في ذاتها قبل أن تمارس في الآخر, بمعنى أنها تتحرر من العناصر التي كانت إلى ما بعد ظهور القصيدة الجديدة تشكل عمود الشعر أو أركان الكتابة الشعرية. ويمكن القول ـ صواباً أو خطأ ـ أنها قد نجحت إلى حد ما في خلق وعي إبداعي جديد من خلال محاولتها التحليق في فضاء مطلق يب722 كــي, اللغة ويحولها إلى نظام شعري مستقل يحمل إلى دنيا الإبداع عطايا غير مألوفة لا يدرك أهميتها في البداية سوى عدد قليل من ذوي الإحساس المرهف سواء أكانوا نقاداً أو مبدعين.